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Una erupción volcánica en los albores de la peste negra

Un nuevo estudio publicado en la revista Communications Earth & Environment ha reabierto el debate sobre el origen y la aparición de la peste negra, la mortal enfermedad que diezmó a la mitad de la población europea en el siglo XIV. Aunque los científicos conocen bien los mecanismos de la peste, en particular su agente patógeno y su transmisión por ratas y pulgas, este reciente descubrimiento ofrece una primera explicación del momento de su llegada a Europa, comparándolo con la devastación que ya había causado en comunidades de Asia Central. La investigación sugiere que la aparición de esta epidemia podría atribuirse a una erupción volcánica alrededor de 1345, unos dos años antes del inicio de la pandemia, que enfrió el clima, provocando hambrunas y, en consecuencia, importaciones de grano que podrían haber introducido la peste.

Esta infografía visualiza la magnitud de las pandemias a lo largo de la historia, incluida la COVID-19. Fuentes de datos: CDC, OMS, BBC, Wikipedia, Registros históricos, Enciclopedia Británica, Universidad Johns Hopkins (Gráfico de Visual Capitalist vía Getty Images)

El trabajo de investigación realizado por Ulf Büntgen y sus colegas se basó en indicios extraídos de los anillos de los árboles, que permitieron al equipo reconstruir con notable precisión la historia de la temperatura y las precipitaciones en Europa durante los últimos 2000 años. Ulf Büntgen observó que las temperaturas en toda la cuenca mediterránea fueron ligeramente inferiores a la media entre 1345 y 1357. Esta anomalía climática llamó inmediatamente su atención, lo que le llevó a investigar más a fondo sus orígenes y mecanismos. El enfriamiento de un clima puede atribuirse a varios factores: su hipótesis era que una erupción volcánica había provocado la liberación de aerosoles, enfriando así el clima. Para confirmar su hipótesis, examinó núcleos de hielo de Groenlandia y la Antártida datados en 1345. Los resultados fueron unánimes: los núcleos contenían altos niveles de azufre, indicativos de erupciones volcánicas.

En una conferencia, Martin Bauch, historiador del clima medieval que investigaba el desarrollo de la peste negra, conoció a Ulf Büntgen. Ambos estaban interesados en los mismos años climáticos anormales considerados decisivos para la aparición de la peste negra. Para reconstruir el contexto social de estos años clave, Martin Bauch ya había analizado documentos administrativos, cartas, tratados sobre la peste, poemas e inscripciones. El historiador del Instituto Leibniz de Historia y Cultura de Europa Oriental de Leipzig también ha descubierto huellas de actividad volcánica en estos archivos. También ha descubierto extraños relatos, sobre todo en China y Bohemia, de eclipses lunares que, según el cálculo de las órbitas, no pudieron haber tenido lugar en aquella época. En su opinión, es posible que un cielo cargado de partículas (potencialmente volcánicas) alterara el aspecto de la Luna vista desde la Tierra y diera lugar a estas insólitas descripciones lunares.

La peste negra – diagrama pictórico que muestra la historia y la distribución de la «peste negra» por el mundo, finales del siglo XIX-principios del XX? Mapa del mundo, con viñetas que representan acontecimientos históricos; el Ángel de la Muerte; un frasco de Theriaca; San Roque levantándose la túnica para mostrar la llaga de la peste, o bubón, en su muslo; ratas negras; la máscara del médico de la peste, etc. La peste negra fue una pandemia de peste bubónica que se produjo en Europa entre 1346 y 1353. Fue una de las pandemias más mortíferas de la historia de la humanidad; perecieron hasta 50 millones de personas. Creador: Monro Scott Orr (Foto de Heritage Art/Heritage Images vía Getty Images)

Estos acontecimientos se combinaron en una cadena causal que acabó desencadenando la pandemia de peste negra. A la erupción volcánica siguió una ola de frío que duró varios años y que tuvo un impacto devastador en las cosechas de toda la cuenca mediterránea. Esta crisis agrícola dio lugar a acciones humanas que aceleraron involuntariamente la propagación de la peste. Para contrarrestar la hambruna causada por la caída de las cosechas, las principales ciudades-estado italianas, como Venecia y Génova, se vieron obligadas a importar urgentemente trigo de la región del Mar Negro. Pero estos preciados cargamentos estaban infestados de la bacteria mortal responsable de la peste, la Yersinia pestis. Las pulgas de rata, vectores de la enfermedad, se sienten especialmente atraídas por las reservas de grano y eran capaces de sobrevivir durante meses en el polvo del grano. Esto les permitía soportar el largo viaje por mar desde el Mar Negro hasta Italia. Una vez que el grano llegaba a su destino, el almacenamiento y la redistribución de la mercancía provocaban la propagación de las pulgas y, en consecuencia, del agente patógeno por todo el continente. Las consecuencias fueron catastróficas: antes de la pandemia, la población mundial se estimaba en menos de 450 millones de habitantes. Entre 1347 y 1351, la peste negra mató al menos a 25 millones de personas. La onda expansiva de esta catástrofe dejó repercusiones sociales, económicas y culturales que se dejaron sentir durante décadas.

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La intrigante exposición de los perros robot de Beeple

En Miami, uno de los festivales de arte más ricos del mundo, Art Basel Miami Beach acoge este año un intrigante proyecto artístico. La performance reúne a un grupo de robots cuadrúpedos con rostros hiperrealistas de silicona de multimillonarios de la tecnología y artistas de fama mundial. Estas criaturas mitad humanas, mitad caninas, parecen haber salido directamente de un videojuego o de una pesadilla de la vida real, mezclando sueños y realidad. En el corazón de este proyecto se encuentra un artista llamado Beeple, cuyo verdadero nombre es Mike Winkelmann. El primer día de la feria, se le puede encontrar en el recinto de los robots, recogiendo obras del suelo y entregándolas a los visitantes, además de estar en el corazón de su proyecto, con dos robots que llevan su cara.

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El nombre del concepto: «Regular Animals». El comportamiento de estas criaturas es tan fascinante como inquietante. Deambulan por un recinto, a veces casi chocando entre sí. Musk frunce los labios, Picasso mira fijamente al espacio. Pero el aspecto más provocador reside en su proceso creativo: al azar, los robots se inclinan hacia atrás y, a través de una pantalla que muestra el modo caca, expulsan físicamente una obra impresa desde sus cuartos traseros. Más allá de la provocación escatológica, la obra esconde una sofisticada crítica de nuestra relación con la tecnología y la información. Cada robot está equipado con cámaras y funciona de forma autónoma. Captan imágenes de su entorno (los visitantes, la feria) y utilizan la inteligencia artificial para reinterpretar estos datos visuales en función de la personalidad que encarnan:

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Aquí reside el mensaje central de Beeple: el control unilateral de la percepción. El artista explica que estos multimillonarios, a través de sus superpoderosos algoritmos, deciden lo que vemos e influyen en nuestra realidad. Se han convertido en los principales filtros a través de los cuales la humanidad consume información. La advertencia de Beeple es clara: «No estamos preparados para el futuro». El regreso de la NFT Beeple, que se convirtió en el tercer artista vivo más caro tras su venta récord de 69,3 millones de dólares en Christie’s en 2021, se muestra lúcido sobre la evolución del mercado. Reconoce que el colapso de la burbuja NFT era inevitable debido a la producción masiva de proyectos sin interés. Sin embargo, Art Basel 2025 marca un resurgimiento del arte digital. Los grabados «defecados» por los perros robot no son meros papeles: son NFT vinculados a la cadena de bloques. Beeple juega aquí con la ironía, materializando la crítica común de que los NFT no son más que tonterías, al hacer que sus esculturas defequen literalmente estos activos digitales.

La recepción del público osciló entre el asco, la inquietud y la admiración. La frontera entre lo real y lo artificial se puso incluso a prueba cuando perros de verdad empezaron a ladrar a los robots, una interacción que hizo las delicias del artista. Para Beeple, estas esculturas dinámicas prefiguran el futuro del arte, donde las obras estarán vivas con emociones simuladas. Sin embargo, el experimento tiene un final programado: aunque los robots seguirán moviéndose, su capacidad creativa (generar y almacenar imágenes en la cadena de bloques) se detendrá al cabo de tres años. A pesar de lo grotesco de la instalación, fue un éxito comercial inmediato. En la primera hora de la feria, todos los animales, como los pequeños Musk, Zuckerberg y Beeple, habían encontrado comprador, demostrando que la provocación sigue siendo un valor seguro en el arte contemporáneo.

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Die faszinierende Ausstellung der Roboterhunde von Beeple

In Miami, einem der reichsten Kunstfestivals der Welt, findet auf der diesjährigen Art Basel Miami Beach ein mehr als faszinierendes Kunstprojekt statt. Die Kunstperformance vereint eine Gruppe von vierbeinigen Robotern, die hyperrealistische Silikongesichter von Tech-Milliardären und weltberühmten Künstlern tragen. Diese Kreaturen, halb Mensch, halb Hund, scheinen direkt einem Videospiel oder einem realen Albtraum entsprungen zu sein, in dem sich Träume und Realitäten vermischen. Im Mittelpunkt dieses Projekts steht ein Künstler namens Beeple, der mit bürgerlichem Namen Mike Winkelmann heißt. Er ist bereits am ersten Tag der Messe im Robotergehege zu sehen, wo er die Kunstwerke vom Boden aufhebt, um sie den Besuchern zu präsentieren, aber auch innerhalb seines Projekts mit zwei Robotern, die sein Gesicht tragen.

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Der Name des Konzepts: „Regular Animals”. Das Verhalten dieser Kreaturen ist ebenso faszinierend wie verstörend. Sie wandern durch ein Gehege, wobei sie manchmal fast ineinander laufen. Musk verzieht die Lippen, Picasso starrt ins Leere. Am provokantesten ist jedoch ihr kreativer Prozess: Nach dem Zufallsprinzip kippen die Roboter nach hinten und stoßen über einen Bildschirm mit Poop-Modus (Kack-Modus) ein gedrucktes Werk aus ihrem Hinterteil aus. Über die skatologische Provokation hinaus verbirgt sich hinter dem Werk eine ausgeklügelte Kritik an unserer Beziehung zu Technologie und Information. Jeder Roboter ist mit Kameras ausgestattet und arbeitet autonom. Sie nehmen Bilder ihrer Umgebung (Besucher, Messe) auf und nutzen eine künstliche Intelligenz, um diese visuellen Daten entsprechend der Persönlichkeit, die sie verkörpern, neu zu interpretieren:

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Hier liegt die zentrale Botschaft von Beeple: die einseitige Kontrolle der Wahrnehmung. Der Künstler erklärt, dass diese Milliardäre über ihre übermächtigen Algorithmen entscheiden, was wir sehen, und unsere Realität beeinflussen. Sie sind zu den Hauptfiltern geworden, durch die die Menschheit Informationen konsumiert. Beeples Warnung ist eindeutig: „Wir sind nicht bereit für die Zukunft.“ Die Rückkehr der NFT Beeple, der nach seinem Rekordverkauf von 69,3 Millionen US-Dollar bei Christie’s im Jahr 2021 zum drittteuersten lebenden Künstler wurde, sieht die Entwicklung des Marktes klar. Er räumt ein, dass der Zusammenbruch der NFT-Blase aufgrund der Massenproduktion uninteressanter Projekte unvermeidlich war. Die Art Basel 2025 markiert jedoch ein Wiederaufleben der digitalen Kunst. Die von Roboterhunden „defäkierten” Ausdrucke sind nicht einfach nur Papier: Es handelt sich um NFT, die mit der Blockchain verbunden sind. Beeple spielt hier mit der Ironie und materialisiert die gängige Kritik, dass NFTs nur Bullsh** (Schwachsinn) seien, indem er diese digitalen Vermögenswerte buchstäblich durch seine Skulpturen defäkieren lässt.

Der Empfang durch das Publikum schwankt zwischen Abscheu, Unbehagen und Bewunderung. Die Grenze zwischen real und künstlich wurde sogar getestet, als echte Hunde die Roboter anbellten – eine Interaktion, die den Künstler entzückte. Für Beeple weisen diese dynamischen Skulpturen in die Zukunft der Kunst, in der die Werke lebendig und mit simulierten Emotionen ausgestattet sein werden. Das Experiment hat jedoch ein vorprogrammiertes Ende: Obwohl sich die Roboter weiterhin bewegen werden, wird ihre kreative Fähigkeit (Bilder zu erzeugen und in der Blockchain zu speichern) nach drei Jahren aufhören. Trotz des grotesken Charakters der Installation war der kommerzielle Erfolg sofort da. Bereits in der ersten Stunde der Messe hatten alle Tiere wie die kleinen Musk, Zuckerberg und Beeple ihre Käufer gefunden, was beweist, dass Provokation in der zeitgenössischen Kunst nach wie vor einen hohen Stellenwert hat.

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L’intrigante exposition des chiens robots de Beeple

À Miami, un des festivals d’art les plus riches du monde, Art Basel Miami Beach accueille cette année un projet artistique plus qu’intrigant. La performance artistique réunit un groupe de robots quadrupèdes portant des visages hyperréalistes en silicone de milliardaires du monde de la tech et d’artistes mondialement célèbres. Ces créatures mi-humaines mi-canines semblent tout droit sorties d’un jeu vidéo ou d’un réel cauchemar mêlant rêves et réalités. Au cœur de ce projet se trouve un artiste au nom de Beeple, de son vrai nom Mike Winkelmann : il se retrouve d’ailleurs dès le premier jour de la foire dans l’enclos des robots, ramassant les œuvres au sol pour les tendre au visiteur, mais également au sein de son projet avec deux robots arborant son visage.

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Le nom du concept : « Regular Animals » . Le comportement de ces créatures est aussi fascinant que perturbant. Elles déambulent dans un enclos, manquant parfois de se percuter. Musk fronce les lèvres, Picasso fixe le vide. Mais l’aspect le plus provocateur réside dans leur processus créatif : de manière aléatoire, les robots basculent en arrière et, via un écran affichant poop mode (mode caca), expulsent physiquement une œuvre imprimée depuis leur arrière-train. Au-delà de la provocation scatologique, l’œuvre cache une critique sophistiquée de notre rapport à la technologie et à l’information. Chaque robot est équipé de caméras et fonctionne de manière autonome. Ils capturent des images de leur environnement (les visiteurs, la foire) et utilisent une intelligence artificielle pour réinterpréter ces données visuelles selon la personnalité qu’ils incarnent :

  • Le robot Warhol génère des images pop-art colorées.
  • Le robot Picasso déstructure la réalité selon le cubisme.
  • Les robots des milliardaires du domaine des technologies (Musk, Zuckerberg, Bezos) imposent leur propre vision.
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C’est ici que réside le message central de Beeple : le contrôle unilatéral de la perception. L’artiste explique que ces milliardaires, via leurs algorithmes surpuissants, décident de ce que nous voyons et influencent notre réalité. Ils sont devenus les filtres principaux par lesquels l’humanité consomme l’information. L’avertissement de Beeple est clair : « Nous ne sommes pas prêts pour le futur. » Le retour des NFT Beeple, devenu le troisième artiste vivant le plus cher après sa vente record de 69,3 millions de dollars chez Christie’s en 2021, est lucide sur l’évolution du marché. Il reconnaît que l’effondrement de la bulle NFT était inévitable en raison de la production massive de projets sans intérêt. Cependant, Art Basel 2025 marque une résurgence de l’art numérique. Les impressions « déféquées » par les chiens robots ne sont pas de simples papiers : ce sont des NFT liés à la blockchain. Beeple joue ici avec l’ironie, matérialisant la critique courante selon laquelle les NFT ne seraient que du bullsh** (des conneries), en faisant littéralement déféquer ces actifs numériques par ses sculptures.

L’accueil du public oscille entre dégoût, malaise et admiration. La frontière entre le réel et l’artificiel a même été testée lorsque de vrais chiens se sont mis à aboyer sur les robots, une interaction qui a ravi l’artiste. Pour Beeple, ces sculptures dynamiques préfigurent l’avenir de l’art, où les œuvres seront vivantes et dotées d’émotions simulées. Toutefois, l’expérience a une fin programmée : bien que les robots continueront de bouger, leur capacité créative (générer et stocker des images sur la blockchain) s’arrêtera après trois ans. Malgré le caractère grotesque de l’installation, le succès commercial fut immédiat. Dès la première heure de la foire, tous les animaux comme les petits Musk, Zuckerberg et Beeple avaient trouvé acquéreurs, prouvant que la provocation reste une valeur sûre de l’art contemporain.

Newsom: Killing of Minnesota Women Is State Sponsored Terrorism

In the hours after the fatal shooting in Minneapolis, the Trump administration moved quickly to frame the 37-year-old woman’s actions in the harshest possible terms, with Homeland Security Secretary Kristi Noem publicly claiming that what occurred amounted to «an act of domestic terrorism» by the driver.

German President Accuses Trump of Turning World Order Into a «den of robbers»

German President issued a stark warning about the broader implications for the international system. Steinmeier said «It is about preventing the world from turning into a den of robbers, where the most unscrupulous take whatever they want, where regions or entire countries are treated as the property of a few great powers».

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¿Escasez de memoria RAM causada por la IA?

El precio de los chips de memoria RAM, un componente esencial de todo ordenador y smartphone, ha subido exponencialmente en los últimos meses. ¿Por qué? No por una repentina escasez de materias primas, sino por la llegada de nuevos clientes al mercado de la RAM: los gigantes de la inteligencia artificial. Los fabricantes de módulos RAM están centrando ahora su atención en la más lucrativa memoria HBM para su uso en los centros de datos que impulsan los grandes modelos de IA.

ILUSTRACIÓN – 14 de diciembre de 2025, Berlín: Una persona teclea con los dedos sobre un teclado de ordenador portátil iluminado (escena posada). Foto: Philip Dulian/dpa (Foto de Philip Dulian/picture alliance vía Getty Images)

Detrás de esta escasez de RAM se esconden varios componentes demandados por el sector tecnológico. En primer lugar, la memoria RAM que utilizan la mayoría de nuestros PC, smartphones y consolas es un tipo muy específico de memoria RAM llamada DDR4/DDR5 DRAM. Este componente representa la memoria temporal del ordenador, que almacena lo que está utilizando en ese momento y se vacía cuando se apaga. La producción de DRAM está controlada principalmente por tres empresas, Samsung, SK Hynix y Micron, que juntas acaparan el 93 % del mercado mundial. Estos fabricantes están desviando sus intereses de producción hacia otro tipo de memoria RAM: la HBM(High Bandwidth Memory). Esta memoria es esencial para la producción de los centros de datos que impulsan los principales modelos de IA.

Un grupo de unidades de memoria para PC, incluyendo hardware de Corsair, HyperX, Ballistix y G.Skill, tomada el 5 de julio de 2019. (Foto de Phil Barker/Future Publishing a través de Getty Images)

Más complejas de fabricar y considerablemente más caras que las memorias RAM utilizadas en los PC, las HBM son ahora las prioridades de fabricación de las empresas productoras de memoria RAM, dejando en un segundo plano la fabricación de memoria RAM de consumo. Este cuello de botella, causado por la limitada capacidad de producción de RAM, está provocando un aumento del precio de los módulos de RAM. Según PCPartPicker, el precio de un juego de 2 chips DRAM de 32 GB ha pasado de 229,99 dólares en octubre a 629,99 dólares en la página web de Amazon para el mismo minorista. Este aumento del precio unitario también afectará a nuevos productos como PC, teléfonos inteligentes y tabletas, ya que la memoria RAM supone entre el 10 % y el 20 % del precio total de un PC.

Por tanto, los fabricantes de productos electrónicos se enfrentarán a dos opciones: absorber el aumento del precio de la RAM o repercutirlo en el consumidor. Esta decisión dependerá del margen que quiera conservar el fabricante. Una última opción podría ser reducir el número de bytes, la unidad que define la capacidad de almacenamiento de un sistema informático, dentro de la RAM. Por otro lado, esta opción supondría un paso atrás hacia dispositivos menos potentes, pero permitiría pagar el mismo precio que por los dispositivos más potentes de hoy en día.

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Pénurie de mémoire vive causée par l’IA?

Le prix des barrettes de mémoire vive, composante essentielle de tout ordinateur et téléphone intelligent, a subi une augmentation exponentielle durant ces derniers mois. Pour cause? Non pas par une pénurie soudaine des matières premières, mais bel et bien par l’arrivée de nouveaux clients du marché de la RAM : les géants de l’intelligence artificielle. Les fabricants des barrettes de mémoire vive s’orientent désormais vers la fabrication de mémoire HBM, plus lucratives, à destination de centres de données qui entraînent les grands modèles d’IA.

ILLUSTRATION – 14 December 2025, Berlin: A person types with his fingers on an illuminated laptop keyboard (posed scene). Photo: Philip Dulian/dpa (Photo by Philip Dulian/picture alliance via Getty Images)

Derrière cette pénurie de mémoire vive se cache différentes composantes demandés par le domaine de la tech. Tout d’abord, la pièce de mémoire vive utilisée par la majorité de nos PC, téléphones intelligents et consoles est un type de mémoire vive bien précis nommé les DRAM DDR4/DDR5. Cette composante représente la mémoire informatique temporaire de l’ordinateur qui stocke ce qu’il utilise en ce moment et se vide quand on l’éteint. La production de cette dernière est contrôlée majoritairement par trois compagnies, Samsung, SK Hynix et Micron, détenant à eux seuls les 93% du marché mondial. Ces constructeurs détournent leur intérêt de production vers un autre type de mémoire vive: la mémoire HBM (High Bandwidth Memory). Celle-ci est essentielle pour la production de centre de données entraînant les grands modèles de l’IA.

A group of PC memory units, including Corsair, HyperX, Ballistix and G.Skill hardware, taken on July 5, 2019. (Photo by Phil Barker/Future Publishing via Getty Images)

Plus complexes à fabriquer et nettement plus onéreuses que les mémoires vives utilisées pour les PC, les mémoires HBM sont maintenant les priorités de fabrication des compagnies de production de mémoire vive, mettant en second plan la fabrication de RAM destinée au grand public. Ce goulot d’étranglement apparaissant en raison de la limitation des capacités de production des mémoires vives mène ainsi à une augmentation du prix des barrettes de RAM. Selon PCPartPicker, l’ensemble de 2 barrettes de 32 Go de DRAM est passé de 229,99 $US en octobre à 629,99 $US sur le site d’Amazon pour le même détaillant. Cette augmentation de prix à l’unité va également toucher les nouveaux produits comme les PC, téléphones intelligents ou tablettes, avec une RAM représentant 10 à 20 % du prix d’ensemble d’un PC.

Les fabricants d’appareils électroniques vont donc se retrouver confronter à deux choix : absorber l’augmentation du prix de la RAM ou la faire répercuter sur le consommateur. Cette décision va donc dépendre de la marge que le fabricant va vouloir garder. Une dernière option pourrait être de réduire la quantité d’octets, unité définissant la capacité de stockage d’un système informatique, au sein des mémoires vives. Cette option serait en revanche un retour en arrière vers des appareils moins performants mais permettant d’assurer un prix identique à des appareils actuels plus performants.

Trump voulait la peau de Maduro après l’avoir vu danser

Au lendemain de l’intervention américaine au Venezuela, Donald Trump a accusé Nicolás Maduro d’avoir tenté d’imiter ses propres pas de danse quelques semaines auparavant, une remarque qui, selon des comptes rendus de discussions internes, a contribué à la décision de lancer l’opération.

Trump Went After Maduro After Seeing Him Dance

In the aftermath of the U.S. intervention in Venezuela, Donald Trump accused Nicolás Maduro of trying to imitate his own dance moves weeks earlier, a remark that, according to accounts of internal discussions, contributed to the decision to launch the operation.