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Trump has once again raised the projected construction cost of his highly controversial White House ballroom, now putting it at $400 million, after initially unveiling the project earlier this year with a $200 million price tag. The ballroom was first announced in April at that $200 million figure, which the White House presented at the time as a solid estimate tied to private funding and a fast construction timeline, but the number climbed quickly — first to $250 million, then to $300 million — before jumping again to the latest total. The steady increases have fueled criticism from opponents who see the project as extravagant and poorly explained, while supporters argue the ballooning cost reflects the scale, materials, and ambition involved rather than mismanagement. The new $400 million figure is likely to intensify scrutiny of a project that has already raised questions about priorities, symbolism, and how far a president’s personal vision should reshape the physical footprint of the White House.
The ballroom project has also been dogged by chaos and whiplash inside Washington, with confusion turning into open shock after the East Wing was reportedly demolished despite earlier assurances that it would not be touched by the work, a reversal that fueled accusations that the White House was rushing ahead without a clear, credible plan. The backlash has now moved into the courts, where The National Trust for Historic Preservation is seeking to halt the effort and force compliance with preservation rules and federal process, arguing that the administration bulldozed first and dealt with oversight later. In its lawsuit, the group argues that the project moved forward without the legally required reviews or approvals, alleging that Trump and federal agencies demolished the East Wing and began construction of the roughly 90,000-square-foot ballroom without completing mandatory preservation and regulatory processes.
Trump has defended the latest jump in the ballroom’s projected cost by framing it as a communications tactic rather than a reflection of runaway spending, insisting the project will be paid for entirely through private donations and not taxpayer money. Speaking about the controversy, he said the administration was offering what he described as a gift to the White House, stating «We’re donating a $400 million ballroom and we got sued not to build it,» before suggesting the figure itself was deliberately padded to avoid future criticism. Trump added that the final cost could end up lower, saying «I think I’ll do it for less. But it’s 400. I should do it for less. I will do it for less. But just in case, I say 400. Otherwise if I say $3 over, the press will say it cost more.» In his telling, the higher number is meant to preempt negative coverage rather than signal excess, a familiar argument he has used repeatedly when challenged on cost overruns.
L’Académie des arts et des sciences du cinéma a annoncé un changement majeur dans la diffusion des Oscars, en signant un accord exclusif de cinq ans qui transférera les Oscars sur YouTube à partir de 2029, à compter de la 101e cérémonie, dans le cadre d’une démarche qui repositionne la plus grande soirée d’Hollywood autour du streaming mondial plutôt que de la diffusion traditionnelle à la télévision. Cette décision marque également la fin de la relation de longue date de la cérémonie avec ABC pour son principal domicile aux États-Unis, après une période qui remonte à plusieurs décennies et qui ne devrait se poursuivre que jusqu’à la 100e cérémonie en 2028, avant que le changement ne prenne effet.
Dans sa déclaration accompagnant l’annonce, l’Académie a présenté l’accord avec YouTube comme une question de portée et d’accès plutôt que comme un simple changement de plateforme, présentant cette démarche comme un moyen de pousser le contenu des Oscars bien au-delà des limites d’un seul diffuseur américain et vers un public numérique véritablement mondial et toujours en éveil. L’organisation a déclaré que le partenariat est conçu pour élargir le public qui peut regarder et s’engager dans son travail, arguant que le changement aidera l’Académie à rencontrer les téléspectateurs là où ils se trouvent déjà en ligne et à rendre sa programmation plus facile à découvrir, à partager et à revoir à travers les marchés et les fuseaux horaires.
Comme l’a expliqué l’académie:
«Ce partenariat nous permettra d’élargir l’accès au travail de l’académie au plus grand nombre possible de téléspectateurs dans le monde entier.»
Pendant des décennies, les Oscars ont été l’une des plus grandes soirées de la télévision américaine, mais leur audience n’a cessé de diminuer au fur et à mesure que les habitudes des téléspectateurs évoluaient, les dernières années ne montrant qu’une reprise partielle d’un effondrement historique.
Les données Nielsen citées par CBS News indiquent que la diffusion n’est jamais tombée en dessous de 30 millions de téléspectateurs jusqu’en 2018, ce qui contraste fortement avec le pic de la fin des années 1990, qui était d’environ 55 millions de téléspectateurs.
Le point bas de l’ère pandémique a été la cérémonie de 2021, avec environ 10,4 millions de téléspectateurs, et même avec une remontée depuis, les totaux actuels restent bien en dessous de l’ancienne échelle de la franchise, avec 2024 attirant environ 19,5 millions de téléspectateurs et 2025 rapporté à environ 19,7 millions aux États-Unis.
Ce long déclin est l’une des principales raisons pour lesquelles l’Académie mise sur YouTube: la portée mondiale de la plateforme et son écosystème plus jeune offrent la possibilité de rencontrer des publics qui ne se présentent plus de manière fiable pour un long rendez-vous télévisuel, en particulier à l’heure où l’Académie tente de faire des Oscars un moment culturel numérique qui passe par des clips, des créateurs et un visionnage à la demande, plutôt que de dépendre d’une soirée de télévision linéaire.
L’accord entre YouTube et les Oscars s’inscrit dans une rupture plus large avec le modèle télévisuel tel qu’il a existé pendant des décennies, signalant une transformation plus profonde d’Hollywood lui-même alors que les studios et les institutions historiques sont confrontés à un public qui a largement migré en ligne. La télévision linéaire, qui était autrefois le siège incontesté des événements prestigieux en direct, perd progressivement son emprise, car les plateformes de diffusion en continu se positionnent non seulement comme des distributeurs, mais aussi comme des courtiers en puissance qui façonnent la culture, le sport et les récompenses. Cette évolution a été soulignée par les propres ambitions de Netflix, qui a notamment déclaré publiquement qu’il souhaitait se développer par le biais d’acquisitions majeures, et par des rapports désignant Warner Bros. Discovery et HBO comme des cibles potentielles à long terme, un scénario qui aurait été impensable à l’époque où la domination de la radiodiffusion était la plus forte. Pris ensemble, ces mouvements reflètent une industrie en mutation, où les plateformes technologiques et les diffuseurs ne sont plus des auxiliaires d’Hollywood mais des rivaux et, de plus en plus, ses futurs gardiens, ce qui oblige les institutions comme l’Académie à s’adapter ou à risquer de perdre leur pertinence dans un écosystème médiatique défini moins par les chaînes et les horaires que par les plateformes, l’échelle et la portée mondiale.
The Academy of Motion Picture Arts and Sciences has announced a major distribution shift for the Academy Awards, signing an exclusive five-year agreement that will move the Oscars to YouTube beginning in 2029, starting with the 101st ceremony, in a move that repositions Hollywood’s biggest night around global streaming rather than traditional broadcast television. The decision also marks the end of the ceremony’s long-running relationship with ABC for its primary U.S. home, after a run that dates back decades and is set to continue only through the 100th ceremony in 2028 before the switch takes effect.
In its statement accompanying the announcement, the Academy framed the YouTube deal as a reach and access play rather than a simple change of platform, presenting the move as a way to push Oscars content far beyond the limits of a single U.S. broadcaster and into a truly global, always-on digital audience. The organization said the partnership is designed to broaden who can watch and engage with its work, arguing that the shift will help the Academy meet viewers where they already are online and make its programming easier to discover, share, and revisit across markets and time zones. As the Academy put it: «This partnership will allow us to expand access to the work of the academy to the largest worldwide audience possible».
For decades, the Oscars were one of the biggest nights on U.S. television, but their audience has steadily thinned as viewing habits shifted, with recent years showing only partial rebounds from a historic slump: Nielsen records cited by CBS News note the telecast had never fallen below 30 million viewers until 2018, a stark contrast to the late-1990s peak of roughly 55 million viewers. The pandemic-era low point was the 2021 ceremony, widely reported at about 10.4 million viewers, and even with an upswing since then, the modern totals remain far below the franchise’s former scale, with 2024 drawing about 19.5 million viewers and 2025 reported at around 19.7 million in the U.S. That long decline is a key reason the Academy is betting on YouTube: the platform’s global reach and younger-skewing ecosystem offer the chance to meet audiences who no longer reliably show up for a long broadcast appointment, especially as the Academy tries to turn the Oscars into a digital-first cultural moment that travels through clips, creators, and on-demand viewing rather than depending on one night of linear TV.
The YouTube–Oscars deal fits into a broader rupture with the television model as it existed for decades, signaling a deeper transformation of Hollywood itself as legacy studios and institutions confront an audience that has largely migrated online. Linear TV, once the unquestioned home of prestige live events, is steadily losing its grip as streaming platforms position themselves not just as distributors but as central power brokers shaping culture, sports, and awards. That shift has been underscored by Netflix’s own ambitions, including its publicly stated interest in expanding through major acquisitions and reports pointing to Warner Bros. Discovery and HBO as potential long-term targets, a scenario that would have been unthinkable during the peak era of broadcast dominance. Taken together, these moves reflect an industry in flux, where tech platforms and streamers are no longer adjuncts to Hollywood but rivals and, increasingly, its future custodians, forcing institutions like the Academy to adapt or risk fading relevance in a media ecosystem defined less by channels and schedules than by platforms, scale, and global reach.
L’Ukraine a déclaré avoir déployé des drones sous-marins pour frapper un sous-marin russe qui se trouvait dans le port de Novorossiysk, sur la mer Noire, en diffusant des images montrant une forte explosion près d’un quai et envoyant de la fumée sur le front de mer. Le SBU a affirmé que l’explosion avait gravement endommagé le sous-marin et qu’il n’était plus opérationnel, en écrivant : « À la suite de l’explosion, le sous-marin a été endommagé et n’est plus opérationnel : « En raison de l’explosion, le sous-marin a subi des dommages importants et a été mis hors service. Reuters a déclaré avoir vérifié de manière indépendante la vidéo montrant une explosion près du sous-marin amarré, tandis que la flotte russe de la mer Noire a nié tout dommage et a déclaré que les navires de la base restaient en état de marche.
L’attaque s’est déroulée dans le port russe de la mer Noire, l’Ukraine décrivant une opération secrète menée sous la surface, à l’aide de drones sous-marins pour atteindre un sous-marin alors qu’il était amarré. Selon les déclarations ukrainiennes, les drones se sont dirigés vers le navire à l’intérieur du port avant d’exploser à côté de lui, produisant une explosion qui a été visible plus tard dans une vidéo publiée par le SBU. Les images montrent un éclair et une explosion dans le port, suivis d’une fumée s’élevant près du front de mer, ce qui suggère que l’attaque a eu lieu à proximité d’infrastructures critiques plutôt qu’en mer. Les autorités ukrainiennes ont déclaré que le sous-marin avait été frappé alors qu’il était immobile, ce qui l’a rendu vulnérable et l’a empêché de manœuvrer ou d’échapper à l’explosion. Le SBU a déclaré que les dommages étaient suffisamment graves pour mettre le navire hors d’état de nuire, décrivant la frappe comme un coup ciblé visant à neutraliser un atout naval clé plutôt qu’à envoyer un avertissement.
Ces deux derniers jours, Kiev et ses partenaires ont accéléré la mise en œuvre de nouvelles propositions de paix, le président Volodymyr Zelensky ayant déclaré le 16 décembre que les documents négociés avec les responsables américains pourraient être finalisés dans les jours à venir et présentés ensuite à la Russie. Interrogé le même jour sur une pause pendant les fêtes, le Kremlin a lié tout « cessez-le-feu de Noël » à un accord plus large, le porte-parole Dmitri Peskov indiquant qu’une trêve temporaire n’interviendrait qu’après un accord plus large. Cette dernière initiative fait suite à une déclaration européenne publiée le 15 décembre, dans laquelle un groupe de dirigeants soutenait des garanties de sécurité comprenant une force multinationale dirigée par l’Europe et un mécanisme dirigé par les États-Unis pour surveiller un cessez-le-feu, considérant ces mesures comme une condition préalable à toute décision territoriale. Ce regain d’activité fait suite à des contacts directs à Istanbul cette année, qui ont été brefs et ont produit des résultats limités, y compris des discussions sur l’échange de prisonniers, sans percée dans le domaine du cessez-le-feu.
Au cours des derniers mois, le processus de paix a été relancé à plusieurs reprises sous différentes formes, avant de s’enliser, la voie directe la plus visible étant les réunions d’Istanbul au début du mois de juin 2025, qui se sont achevées au bout d’une heure environ et n’ont donné lieu à aucun progrès majeur en faveur d’un cessez-le-feu. Depuis lors, la diplomatie s’est orientée vers l’élaboration, sous l’égide des États-Unis, d’un projet avec l’Ukraine et les alliés européens, Zelensky affirmant que les propositions qui en résulteraient pourraient être finalisées dans les jours à venir et présentées à la Russie. Moscou a réagi en soulignant qu’elle souhaitait un règlement global plutôt que des pauses temporaires, une position qu’elle a réitérée lorsqu’elle a été interrogée sur le cessez-le-feu de Noël.
L’administration Trump a de nouveau frappé dans le Pacifique dans le cadre de sa campagne intensifiée contre les cartels de la drogue, ciblant trois bateaux de trafic de drogue présumés dans l’océan Pacifique oriental lundi et tuant huit personnes, alors même que l’opération se déroule dans un contexte d’examen croissant de la légalité d’une frappe précédente. Cette dernière action vient s’ajouter au bilan des récentes frappes américaines dans la région, qui s’alourdit rapidement pour atteindre près de 100 morts au total, alimentant ainsi un nouveau débat national et international sur la portée, la justification et le contrôle de l’utilisation croissante de la force en mer par l’administration. Au milieu de la controverse, plusieurs craignent que l’administration Trump ne pousse les États-Unis dans une autre « guerre éternelle », certains comparant la trajectoire à l’accumulation et au long enchevêtrement de l’Irak.
Le commandement sud des États-Unis a utilisé X pour annoncer de nouvelles frappes dans le Pacifique oriental, plaçant cette action dans le cadre de la campagne maritime de plus en plus large menée par l’administration Trump. Le message a planté le décor avec une chronologie et une chaîne de commandement claires. Il précise que l’opération a eu lieu le 15 décembre et lie la décision directement au secrétaire à la défense Pete Hegseth. Il nomme l’unité qui a effectué la mission, la Joint Task Force Southern Spear, et décrit ce qu’elle a fait dans un langage militaire brutal, précisant qu’elle a mené des « frappes cinétiques létales » dans les eaux internationales. Cette brève déclaration est le dernier signe public d’une intensification du rythme, les autorités choisissant de communiquer des détails en temps réel alors que des questions continuent de se poser sur les frappes précédentes.
Le message passe ensuite en revue les cibles et les résultats, décrivant trois navires et la route qu’ils empruntaient lorsqu’ils ont été touchés. Le commandement sud a déclaré que les renseignements confirmaient que les bateaux se déplaçaient le long de corridors connus de trafic de stupéfiants dans le Pacifique oriental et qu’ils se livraient au trafic. Il a indiqué que les navires étaient exploités par des « organisations terroristes désignées » et a fait état de huit hommes tués sur les trois bateaux, ventilés navire par navire. Le commandement a écrit : « Le 15 décembre, sur instruction du @SecWar Pete Hegseth, la Joint Task Force Southern Spear a mené des frappes cinétiques létales sur trois navires exploités par des organisations terroristes désignées dans les eaux internationales. Les services de renseignement ont confirmé que les navires transitaient le long d’itinéraires connus pour le trafic de stupéfiants dans le Pacifique oriental et qu’ils se livraient au trafic de stupéfiants. Au total, huit narcoterroristes de sexe masculin ont été tués au cours de ces actions – trois dans le premier navire, deux dans le deuxième et trois dans le troisième ».
Les dernières frappes s’inscrivent dans une campagne de pression contre le Venezuela qui dure depuis des mois et qui s’est régulièrement intensifiée depuis la première frappe américaine signalée en septembre, marquant une nette escalade de la position et de la présence dans la région. Depuis cette première action, Washington a rapproché des milliers de soldats des eaux vénézuéliennes, déployé un porte-avions dans les Caraïbes et maintenu une démonstration de force quasi constante par le biais d’opérations navales et aériennes. Parallèlement à ces actions, les responsables américains ont à plusieurs reprises adressé des avertissements publics au président Nicolas Maduro, en durcissant le ton à mesure que les moyens militaires s’accumulaient à proximité. Chaque étape s’est appuyée sur la précédente, transformant ce qui a commencé comme une frappe unique en une campagne soutenue combinant des déploiements militaires, une dissuasion visible et des menaces directes, les Caraïbes servant de plus en plus de scène centrale à cette confrontation prolongée.
Today, we can’t do without our household appliances, so essential have they become to our daily lives. However, the more electrical appliances you have at home, the more energy you consume. And you know how high the electricity bill can be.
